昨天晚间，《牛来》的预测票房从1800万暴增至8900万，这场抽象玩梗的“全世界都在陪《牛来》胡闹”已经不仅仅是胡闹，截至8月17日21:30破1400万的票房成绩，让《牛来》把一众大导演大演员参与、或者影节展获奖影片遥遥甩在身后。
《牛来》成为了一道斩杀线，“不如《牛来》好看”“不如《牛来》卖座”正在成为一个新的衡量标准。
《牛来》的爆火难免让一些电影人破防，同是暑期档上映的《全城追缉》的导演崔景宣在微博表示：“自己的电影《全城追缉》，看过的观众口碑反馈尚可，是一部自认为对得起观众的作品，却拿不到排片，也没有办法换来舆论发酵。这一刻忽然就想通了，释然了，算了，院线电影，我不拍了。或许院线大银幕，已经和我导演编剧无缘了，我没想到会输给《牛来》。”
《全城追缉》由凌潇肃、余男、郭晓东等知名演员主演，但7月11日上映以来，票房仅有31.7万，片方不甘心还延期了一个月密钥，但目前是0排片。
今天娱理工作室对话崔景宣，关于《牛来》的爆火、关于为何要闯院线市场、关于中腰部电影的困境，这位第一次拍院线电影就决定彻底退出的导演有话说。
“人家两个人就打败了
我们几百人的团队”
娱理：看见您在微博上说因为《牛来》再也不想拍院线电影了，现在《牛来》票房越来越好，今天已经破千万了，您当下是什么感受？
崔景宣：没感受，很多行业里的人对这个片子的预测票房都很高，这是一定的，而且如果不行政干预的话，这个片子票房有可能过亿的。
我们这种传统的一帧一帧抠的电影人，对这个片子是有一些情绪在的。我们觉得电影是一个有自己属性的东西，就是我们一直坚守的创作底线，尽量给观众提供好一点的电影。我们除了自审自查以外，对影片的画面、声音等等也有调性的要求。
那么《牛来》我会觉得过于简单了，可能是相对来讲儿戏了，而且人家两个人就打败了我们几百人的团队，这是一个心理落差。
还有电影对我们所有电影人来讲，我们还尊称它为艺术。它是我们所有人希望去冲锋的一个战场、一个高地。当然可以形成互相竞争，竞争起来，大家彼此都会越来越好。我们也都会去看别人的片子，从中学习。但是《牛来》可能就没有学习的价值，学不到东西。
跟它一起竞争的话，像我这个情况很特殊，因为我的《全城追缉》是7月11号上，上映当天赶上《功夫女足》空降，那么打不过《功夫女足》咱们认输。我们想等《功夫女足》热度下一点之后，进行二次排片的时候，猛然之间发现《牛来》起来了。
我觉得对观众来讲是可以理解的，是正常现象，但是我们可能认为对这个市场不是很好，观众对电影的认知，包括审美可能会趋于一个玩笑了，我毕竟是从业人员，我从业了20年，才有了这么一部院线电影。
娱理：我看您的履历，之前也导演了一些网络电影，这次您是怎么样搭建《全城追缉》这个项目的，以及如何去判断这次可以上院线了？我注意到演员阵容有凌潇肃、余男、郭晓东，确实没想到几个知名演员的戏只有这么一点票房。
崔景宣：我们去商业院线之前，前面要有很多拍摄经验的积累，才敢去迈出这一步。
《全城追缉》这个片子很特殊，拍摄手法也很特殊，我相信近10年来讲是没有人这么去干的。因为我全部用写实的手法拍的，所有的演员都没有带妆，凌潇肃在拍摄之前，我让他增重了30斤，为了在电影里面让观众看上去相信他是这个角色。可能听着很笼统，但是这个片子很难拍，因为它说的是20世纪初的故事，也就是反映2000年中国的社会治安乱象。拍起来也非常用心，我们团队的工作人员也都付出了很多的努力。
娱理：所以上映前您对这个片子的票房预期是多少？
崔景宣：我对这个片子票房没有预期，因为这个片子有原型案件摆着，我在创作的尺度上，尽量没有把人物做到高大全，怕观众接受不了。我就想换一种方式，让这些人真正地站在观众面前让大家相信，但是我看电影这个事儿跟我想的不太一样，使劲使太大了也不行。综合我们内部试映，包括路演的几场来看回馈是非常好的。
娱理：这个项目当时找投资难吗？
崔景宣：这个不归我管。我只是负责导演工作，把拍摄工作做好、创作工作做好就可以了。发行、融资都和我没有关系。
娱理：进暑期档期这个选择，您参与了吗？
崔景宣：没有。
娱理：比如说谈排片什么的，您有去关心吗？
崔景宣：咱们也关心不到，因为有发行公司。
娱理：您的宣发预算大概是多少？
崔景宣：这个我也不清楚。我估计很少，但是多少会有一点，肯定要比《牛来》的多，因为我们毕竟还做了10场路演。
“中腰部从业者也需要机会”
娱理：观众和媒体会关注到的一些片子，基本都是有比较大的公司发行，或者有比较头部的演员，您也在行业里面这么多年了，您当时在项目组局的时候，有没有想到这个戏确实很难在市场里面被看到？
崔景宣：没有，我跟你讲当时我为什么去接这个片子？首先故事的选题是广东故事，中国电影最大的票仓就是广东，我们做的本土故事可以做到除了小朋友以外基本上家喻户晓，也就是打击街面的两抢，抢劫抢夺。
而且我觉得这个片子我必须要拍，我用了大半年的时间扎根在当地，去看去聊原型人物。原型人物是公安部的一级英模，我觉得真挺牛的，我也和电影局的相关的领导请示了，我说剧本可能需要做大的改动，我希望尽量让观众看完以后不会说，这是一个高大全的故事。
在这种可看性的基础上，我觉得做了挺大的调整，但是天时地利它没有人和，所以说电影很怪，它不是你付出了以后你就能有收获。
娱理：《牛来》这样的天时地利人和是一个特例，通过《牛来》我们也注意到，确实有大量中腰部和尾部的电影是没被看见的。您当时对《全城追缉》的定位是什么？
崔景宣：我把它定位在中腰部的一个产品。中国每年的院线电影，实际大家能看到的也就几百部，普通观众能知道名字的可能也就10部。
娱理：普通观众关注的都是头部影片，大量没有知名演员知名导演的影片可能就被忽略了，为什么您还愿意去拍？
崔景宣：就是一种信仰，对电影的追求。电影对我们一些创作人员来说，它是一个殿堂，会有梦想。如果没有梦想，不去追逐这份荣耀和殿堂，我们就早点去干点别的不好吗？
所有的出品方也都带有一种情怀，想着借电影形式应该把曾经一些东西展示出来，要不然现在年轻人都不知道之前发生过什么事也不行。这个也是电影承载的使命中的一种。
娱理：您之前拍了挺多网络电影，是不是觉得拍一部院线电影，才算是真正的电影？
崔景宣：对，人生需要走到殿堂才行。
娱理：您在微博上说之后会彻底退出院线电影，第一次的尝试是不是整体体验并不好？
崔景宣：院线电影市场它不真实。现在观众的情绪怎么来的？是被有很强预算的影片，进行了很多的误导，让大家有不真实感觉。在没有排片的时候，有可能就要进行比较强的宣发上的执行工作，这个是目前我看最核心的。
娱理：关于这一切在您这次闯到院线市场之前，有提前做过功课吗？还是真的闯进来后才意识到的？
崔景宣：之前就知道，但是真正闯进来了以后，自己亲身体会后有了结论。就说《牛来》现象，它零宣发，舆论发酵了，当然它发酵的那个是我们不可学的，这个是我们所说的宣传的力量。
娱理：我看《全城追缉》上映的时候，只有0.3%的排片，排片最高峰也就2.1%。当时看见这样的一个数字，您是什么感受？
崔景宣：我没感受，因为当时判断这个片子会后起劲，就认为观众看完了以后会动动小手，就发个朋友圈或者什么起一些口碑。我看了是真的有人发，但是我发现单靠这一点观众的口碑发酵，形成不了力量。
娱理：所谓的口碑逆袭，它是指你可能一开始有10%的排片，大家看见给你发一发，然后你能逆袭到20%，你必须得一开始就占据一定的排片，才有可能被看见。
崔景宣：我毕竟从业20年了，憋点东西肯定也要加点私货，我觉得反正近10年这类型的片子不会再有了，没有看到的其实也是一种遗憾，而且片子里是存在一种精神的。
娱理：要吸引观众进场，除了强力的宣发，还要有非常强大的阵容才行。当时您有想过去死磕一些比较头部的演员吗？
崔景宣：没有，因为没有这个预算，还有一个就是如果所有的电影都是一拨演员，或者说只有那几个演员在电影市场去活跃的话，也真的不是很理想。其他的从业人员也都需要机会，包括导演像我一样，我也需要机会。我觉得可能还是阶梯式的发展会好一点。
其实头部演员已经很克制了，因为他们每年最多也就接一部或者两部电影，好像就形成了一个行业的默契一样，也是希望有一些机会让其他人去进行尝试。不然的话，要真是不停地拍，我估计他们一年作品也不少了。
市场其实是需要更多的内容去丰富的。为什么中腰部的片子都没露出来，反而一个不属于电影的产品，被大家所知道。其实是对我们自己行业人的一种警醒，还有一种心酸。
我还不错，算有一部能上大银幕。很多人付出了一辈子努力，可能大银幕冲都没冲上去。
“我内心非常拒绝《牛来》
走向海外被看到”
娱理：您觉得网络电影市场是相对公平的吗？
崔景宣：网络市场已经逐渐公平了，除了特别优秀的头部内容以外，中腰部也有机会，也就是说它会冷启动，按照AI算法的机制，有人看你可能就会激活你的推荐位置。就像我们所说的排片一样，它已经进化到这个程度了，如果要是《牛来》没有现在的院线票房的底子，它发网络，可能网络都会把它优化一下。
最难的就是院线电影市场，最难的不是让大家走进影院，最难的是让大家知道有这么一个戏，有这么一个电影。
娱理：确实如此，那《全城追缉》会快点上网络平台让观众尽快看到吗？
崔景宣：院线下来以后就会上网，但是现在还在院线，虽然是零排片，估计9月就会上了。
之前是不甘心，又延期了一个月，想等人家《功夫女足》热度低一点，再试试还有没有可能在广东本土排一排片。
娱理：但是《功夫女足》之后又有《八仙！》《蜘蛛侠：崭新之日》《奥德赛》《欢迎来龙餐馆》，一直都有头部影片加入暑期档。
崔景宣：我需要的就是那么一点点正常的排片，就会不一样，而且广东区域的就可以。
娱理：到了0排片的程度，您有催着制片人或者发行方去谈一谈吗？
崔景宣：我肯定有催，大家也都在去绞尽脑汁想策略，但是策略的前提，就是得有预算。
娱理：其实就是一个恶性循环，因为成本少，一开始组的局注定了它是一个中腰部的片子，中腰部在市场上很难获得排片。上了之后发现是这样的一个情况，又想说再努一努力，又因为没有预算，排片确实也谈不下去。现在这种情况也相当于给您上了一课。
崔景宣：之前有知道，但是也对片子信心过大，我还有一丝的梦想，我认为一个还好的东西不应该这么惨。当时我心里也有一杆秤，但是没想到居然是这样，我就觉再去拍院线电影也没有意义，浪费资金。
娱理：如果没有《牛来》这次的爆火，您的心态会不一样吗？
崔景宣：会很不一样，如果没有《牛来》，我还会再坚持，我一定会继续把我想讲的故事努力去往大银幕放，不管它的好与坏、成与败。
因为我觉得我所做的所有努力都付之东流了，我对市场不理解了，我对观众不理解了。还有我们那一丝尊严没有了，这么多年坚守的底线，就被人家戳破了，我就觉得没有存在的价值和意义了，行业没有标准了。
我觉得观众都是好的观众，但是观众有一些心态心理，其实不是我想看到的。中国观众看的东西已经很多了，我认为中国的观众应该是非常有高度的观众。
所有的作品都是经过大家努力的，包括《牛来》也是人家努力的结果，其实也不应该带有一种嘲讽的心态、戴着有色眼镜去看人家的作品。
但是我们现在反问一句，现在外网大家也都很关注《牛来》，如果《牛来》去到了海外，在海外也成为像在国内一样有影响力的一部电影，这就是对中国所有电影人一次最大的打击。
我们所有人坚守的底线，这么多年执着的努力，希望中国电影能够走到海外，让别人看到中国的电影。如果要是《牛来》让海外观众大家看到了，我们这么多年就都没有意义了。
我们现在看《欢迎来龙餐馆》，它是有内核有力量的一部电影，这类的影片我们会欢迎它走出去，因为它能够代表现在中国电影的创作水平。可是像《牛来》，我内心是非常拒绝它出去让别人看到。
娱理：现在网友也说《牛来》其实不是一个电影事件，它其实是个社会事件，只是某种社会情绪体现在了电影领域里面而已。
崔景宣：我觉得是多方的问题，不光是观众的问题。《牛来》的用户群体正好是最无知的、年少的这一波，这波观众将是中国电影未来的中坚力量，这个也是让我们非常担忧的，为什么我说不拍的原因也在这。
